在望远镜的放大下，拍卖台上的《韩熙载夜宴图》，清晰的呈现在眼前。
该幅作品无款。
前隔水存南宋人残题的“熙载风流清旷，为天官侍郎，……”二十字字。
引首有明初程南云的篆书题“夜宴图”三大字。
卷后有南宋史弥远“绍勋”葫芦印，清代宋荦钤的“商丘宋荦审定真迹”印。
拖尾有行书“韩熙载小传”，后有元代班惟志于泰定三年的题诗，还有积玉斋主人的题识。
后隔水有清代王铎的题跋，后有“董林居士”、“纬萧草堂画记”等收藏印。
此外，还有乾隆皇帝长跋，及清内府诸收藏玺印。
全卷化作内容，共分为五段，每一段，画家都采用一扇屏风，作为画面空间建构，营造美感的主要手段。
第一段：琵琶独奏。
描绘的是韩熙载与到访的宾客们，聚精会神的倾听琵琶演奏的场景，可以看出演奏之前，屋内经过一场动荡，并着重表现弹奏已经开始，全场空气凝注的瞬间。
此段出现的人物繁多，场景复杂，床上的红袍青年，是新科状元郎粲，端坐在状元左侧，戴着高高头巾的人，是主人公韩熙载，弹琵琶的女子，是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明则在她左边，并扭头望着她，听得入神，且一直关心她的弹奏手法。
此外，长案两端坐着的，是韩熙载的朋友，太常博士陈致雍、门生紫薇郎朱铣，另有宠妓弱兰和王屋山等。
这些人物，在历史上确有记载。
第二段：六幺独舞。
描绘的是韩熙载站在红漆羯鼓旁，两手抑扬地敲鼓，他用右手举起鼓捶，使人觉得鼓槌敲下去，就能清晰听见羯鼓的声音。
郎粲斜身靠在椅子上，一边可以照顾韩熙载击鼓，一边欣赏王屋山的舞技。
画中还有一位青年打板，应是韩熙载的门生舒雅。
这一场景里，明显添加了一位新面孔——一个和尚参加了夜宴，他是韩熙载的好友，叫做德明和尚。
德明拱手伸着手指，谦卑的低着头，似乎他出现在这种场合，不是很放的开，只是看着韩熙载击鼓，而不看妖娆的舞伎。
再看旁边为韩熙载打节拍鼓掌之人，恰与德明形成鲜明的对比。
第三段：宴间小憩。
描绘的是韩熙载坐在床榻上，边洗手边与侍女们谈话。
此时的琵琶和笛箫，被一个女子扛着往里走，随后跟着一位端着杯盘的女子，他们边走边谈，似对今晚的宴会津津乐道，更加烘托了轻松的氛围。
此外，红烛已经点燃，床帖拉开，被子堆叠，枕头已经放好，以便随时可以休息，借此可以联想，古人宴会的场景——他们遮窗夜饮，载歌载舞，累了就歇息，常常忘记昼夜的变化。
第四段：管乐合奏。
这个场面的主人公，已经换下正装，并盘膝坐在椅子上，一边挥动着扇子，一边吩咐着侍女。
前方，五个奏乐人并排横坐，各有自己的动态，虽同列一起，却没有被格式的呆板，旁边另有一名打板男子，坐姿端正，与吹奏管乐的女伎们，形成了又一对比。
第五段：宾客酬应。
这段描绘宴会结束后，宾客们陆续离去的场景。
韩熙载站在两组人物中间，伸出左手呈摆手状，好像在推脱客套什么。
整体来说，该画卷造型准确精微，线条工细流畅，色彩绚丽清雅，不同物象的笔墨运用，富有鲜明的变化，尤其敷色极显丰富，仕女的素妆艳服，与男宾的青黑色衣衫，具有强烈的对比，却又不是和谐。
不愧是十大传世名作之一，仅仅是画笔运用，便到了神乎其技的地步。